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后现代主义时期装饰语言在产品设计中的艺术呈现

2013-11-06 20:49来源:www.3j3j.com 点击:
后现代主义时期装饰语言在产品设计中的艺术呈现
  
  作者/ 谈 谊
  
  【摘要】装饰艺术历史悠久,它并不独立存在,在日常生活中,它广泛地与产品设计密切结合,表现出一定的依附性。进入后现代时期,装饰艺术开始复兴,更注重受众心理需求,主张以一定的装饰手法达到视觉上和情感上的审美愉悦。具体设计中,大量运用各种的历史装饰元素和符号,把传统的文脉与现代设计融为一体,其中装饰语言新的艺术呈现是后现代时期装饰艺术的重要表现。
  
  【关键词】装饰艺术 后现代主义 装饰语言
  
  doi: 10.3969/j .issn.1002 - 6916.2012.18.039
  
  装饰一词最早在西方出现于17-18世纪,泛指艺术修饰;在中国最早出现于5-6世纪,指修饰、打扮,有装者,藏也,饰者,物既成而加以文彩也之说。张道一先生曾指出:“‘装饰’一词至少包括‘装饰花纹’、 ‘装饰手法’、 ‘装饰性’三个不同的概念”。
  
  装饰艺术是一门涉猎广泛的美学艺术学科。它通过深刻的思想内涵与独特的艺术形式,运用形式要素以及形式美的法则共同搭建设计对象理念和表现,内容和形式的统一体。
  
  一、后现代主义时期产品设计中装饰语言的表现
  
  1、装饰语言概要
  
  广义地讲,装饰语言包括形、纹、体、色彩、光、材质、色调、结构、音调、语气、气味等,包括一切视觉的、听觉的、触觉的、味觉的等能调动人的感官和心理感受的手段和方式。此处的装饰语言是狭义的,即产品装饰语言中的基本形、纹饰、色彩、材质和装饰性强的结构与造型等视觉方面的内容。
  
  2、后现代主义时期产品装饰语言的表现
  
  后现代主义不是一种风格,而是一个时间概念,一般认为从20世纪70年代进入后现代主义时期。原来功能主义一统天下的局面被打破,技术的进步带来各种装饰手法的可能性,也解放了人的心理和情感需求,人的诉求也更加多元化。
  
  后现代主义特征表现在人文性、装饰性、复归传统、折衷运用和多元共存。后现代主义设计理论家查尔斯·詹克斯指出: “后现代主义是现代主义加上一些别的,装饰在后现代主义中的复兴,大部分是为了摆脱严肃、冷漠、单调的现代主义风格与国际主义风格带来的压抑,给人以轻松、艳俗、诙谐的生活趣味”。
  
  后现代产品装饰特征突出表现在产品形式和色彩运用上,在造型形式上,摆脱了功能主义的方盒造型,以多变,柔和的曲面造型形式代之,出现了趣味造型及仿生设计;色彩上,赋以产品以情感的、人文的和跳跃的色彩,逐渐改变了工业产品给人的理性、冷漠的感觉。
  
  二、产品设计中装饰纹饰的艺术呈现
  
  产品纹饰装饰是后现代时期随着人们越来越强调人文,情感,个性的强调而广泛应用在产品上的。它由产品风格和设计者的个人喜好而表现得异常丰富,从写实的自然题材到抽象的色块运用,从传统的装饰直接运用到今天设计师个性涂鸦,每种都有自己的客户群和消费者。
  
  图1中展示的是打火机上的龙纹图案,龙纹是中国传统的纹饰之一,也是吉祥的图腾纹饰,有着“大气、权威、至高无上”的含义。打火机作为一种新式的产品, “火”是其中的主要原料,因此设计师在设计时,选用了蛟龙吐火的图案,以两条蛟龙盘桓直上,来体现打火机的霸气和主要功能。
  
  图2中水墨蝴蝶运用在一款手机上,显得清新亮丽富有情趣,水墨是中国画的常用元素,是设计中最能体现中国传统的“符号”,用水墨形成的蝴蝶更有其内涵特质,飘逸灵动跃然于上。不论是打火机上的传统龙图纹,还是手机中的水墨画蝴蝶,都将传统现代化,更个性,加之电脑技术的纯熟,可以将传统纹饰惟妙惟肖又富有虚幻感。
  
  图3是中国国内知名品牌OPPO推出的一款带有后现代纹饰背板的手机,从远古的恐龙,鱼骨化石,象形文字,到现代的汽车,楼房,花乌鱼虫,无处不体现个性与可爱,比较符合这款手机的定位群体:个性时尚的年轻群体以及学生群体。
  
  三、产品设计中装饰色彩的艺术呈现
  
  色彩作为最主要的视觉语言之一,具有极强的感知力和敏感性。在装饰语言中,色彩起着渲染情感、烘托意境、制造情调的作用,它也是所有装饰元素中最活跃、最有冲击力的的部分。美国流行色研究中心一项调查表明,人们在挑选商品时存在着一个“7秒钟定律”;面对琳琅满目的商品,人们只需7秒钟就可以确定对这些商品是否感兴趣。其中色彩的作用占到67%,成为决定人们对商品好恶的重要因素,在视觉影响力上,色彩的物理性能决定了它远强过线条与图形,也更具有艺术感染力。诺基亚蓝色的标志,给人一种科技感、有品位的印象。化妆品的包装也多采用珍珠白、粉色,体现女性的柔和。
  
  色彩不仅是产品造型要素中的重要因素,而且可以提高产品档次和竞争力。后现代时期,产品装饰色彩的一个重要特征就是对色彩的灵活运用,通常关于色彩感觉从以下几个方面汲取:①自然界,②博物馆,③“通感”创造色彩形式。
  
  图4为一款鼠标上的色彩仿生,设计师是从自然界的动物中汲取了灵感,用色彩将森林之王老虎的最鲜明的特点呈现出来,显得霸气十足。图5为一款MP3的外观,红橙黄绿青蓝紫打造的是产品色彩系,绚丽的色彩,加之设计者的超前理念,俘获了不同人对色彩的感知度和欣赏度,定位时尚、张扬。
  
  图6为惠普DV4笔记本电脑,以它时尚的胭脂红渐变色设计从同类产品中脱颖而出,打破了笔记本电脑黑色一统天下的定律。其凭借一抹充满时尚激情韵味的胭脂红,凭借楔形的轮廓,凭借银色的侧边,迅速撩拨起了人的兴奋点,并在脑海里烙下一枚深刻的记忆图章。
  
  大胆采用了胭脂红调性的渐变色,从靠近屏轴的深暗色调到另一端的红亮胭脂色调,过渡的色阶不疾不徐,给人一份优雅大方、从容不迫的视觉感受。产品通过造型与色彩之间的对比、调和,塑造出了强烈的立体感。
  
  需要注意的是,色彩在产品设计中的应用,不仅要做好各种色彩之间的协调搭配,还要注意色彩与形体统一、色彩的装饰性与功能性统一、流行色与常用色的统一。还应考虑色彩的文化内涵。
  
  结语
  
  进入后现代时期,技术进步与经济发展

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